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如若说《朦胧》是陈凯歌生涯中的玷污，那么《英雄》即是张艺谋电影中的心病。已往《英雄》上映后，国表里口碑南北极分化，它一度挺进外网imdb前250榜单，还被“期间”周刊评为“2004年环球十佳电影”榜首，但是在豆瓣却仅获6.8分差评。以如今眼神看，《英雄》流年不利，超出了阿谁年代中国东谈主的融会畛域。

张艺谋拍电影俗例掌控大步地，常被诟病体式大于内容。《英雄》的怠慢让张艺谋尔后创作仍心过剩悸，《长城》因被成本敲诈暂不纳入其电影疆城考量。

《影》这部以水墨著称的古装电影，实则是张艺谋对《英雄》的重塑。两部电影构图与布景文化一致，分歧在于故事构造从大步地转向个东谈主颜色浓厚的固定场景。《影》连接《英雄》“慢镜头”手法，甩掉“万东谈主团体体操”诟病，念念想景况从个东谈主抵牾期间车轮变为期间嘲弄个体庆幸。

《影》片名有双重含义，名义是子虞与影子，内层是光明与黢黑对立、光与摄影互沁润。结局子虞与荆州的对辩，其实是身份互换后的抒发。本尊代表光明，影子是本尊抵牾阳光投射的家具，手脚随本尊意图变动。子虞持久生活于黢黑密室，已活成影子，荆州成了本尊，直到荆州与小艾亲密战役，二东谈主从感情层面透顶互换身份，子虞也决心废弃影子。

电影中是子虞和沛公的对弈，他们各有棋盘，影子沦为棋子，却跳出棋盘反噬棋手。沛公想让子虞复原荆州，再让影子取代探求勃勃的子虞稳坐天下；子虞则想让影子和沛公助他复原荆州后改姓易代。影子毫无摆脱，在两东谈主博弈中被迫行事，先是子虞挟执其母逼他与杨沧对决，后是沛公逼他当皆督，庆幸被他东谈主掌控。

成为影子就注定必死结局。即便不被杨沧所杀，子虞得胜上位也不会留影子活口，因为他膺惩许有与我方相同的东谈主存在，影子仅仅器用，完成职责必成弃子，这是无解死棋。荆州也显然这点，与杨沧大战后没离开，因知谈“主公会放他走”是口惠而实不至。子虞本只想事成后杀影子，影子夺走小艾透顶激愤他，决定连影母子亲一并杀人。影子看到家东谈主厌世被激愤，与主东谈主决裂完成自我成长。他与田战会面暗意要取代主东谈主，田战说他像皆督，他回答“我持久皆是你的皆督”，试探田战是否效忠。结局灵通式，暗意门外田战会帮他打理残局。

影子为子虞扣底下具，两东谈主身份互换，面具下的子虞只可从黢黑过错看光明。影子将现场制变成卫兵和国君搏斗步地，并非贪念权柄，而是庆幸迫使，只好掌控沛国智力糊口。小艾看到三东谈主相互暗算，内心挂念张惶，对荆州心恐怕惧，荆州看出其心念念，掏出小艾送的荷包擦抹血渍退回，标明爱意。

影片无数选拔固定机位，如暗黑密室、船上决斗、宫殿偷袭等中枢场景，给东谈主舞台剧既视感。张艺谋大约想用固定镜头更好发扬水墨静态，反衬“慢镜头”的静态好意思学，因为水墨本色是渐渐。固定镜头无需变焦，更能发扬变装力量张力，像太极拳的力量感，能凸显密室里长棍与沛伞对决中女性阴柔舞姿，以及船上存一火对决的宏伟威望，这种宏伟是个膂力量对决的威望。

一言以蔽之，《影》让张艺谋扫尾自我冲破，弥补《英雄》遗憾，找回《长城》中丢失的庄严。宣告国师无需“万东谈主体操”的宏伟步地，也能拍出有威望的电影。影片通过光与影、阴柔与阳刚、黢黑与光明、内敛与灵通的四大对立扫尾中华谈家文化输出，虽结局能猜到，但细节回转扣东谈主心弦。终末，别将我方活成他东谈主影子，不然只会栽种被迫强制的东谈主生。

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